3月12日，普利兹克建筑奖主理方文书，来自智利圣地亚哥的斯米尔扬·拉迪奇·克拉克（Smiljan Radić Clarke）成为2026年度奖项得主，他是该奖项第55位获奖者。
普利兹克奖被公以为是建筑界的最高荣誉，每年颁发给一位辞世建筑师或建筑组合。受爱泼斯坦丑闻余波的影响，原定于本年3月第一周揭晓的普利兹克奖推迟了一周公布。
拉迪奇并不是这个时期的明星建筑师，相背，他保抓着小限度好意思妙性的运营作风。因此，他的获奖被一些媒体称为“爆冷”。事实上，连年普利兹克奖开动将更多细心力转向“小众”或非主流的建筑师，评委会挑升淆乱西方中心视线，奖项也愈加嗜好社会价值而非体式炫技。从这个角度来说，拉迪奇的获奖亦然事理之中。
“建筑既不错领有苍劲、镇静且不灭的体式，在阳光下屹立数百年，静候咱们去探访；也不错是较小、脆弱的构造，如蜉蝣般朝生暮死，以致依传统眼神来说并莫得明确归宿。在如斯悬殊的时候跨度中，咱们费力创造着多样大约承载脸色的居住体验，饱读吹东谈主们安身于此，并从头注目这个往往惨酷地与他们擦肩而过的全国。”拉迪奇如是说。
“他追思到建筑学中最基本，不能再被简化的根基，同期探索着尚未触达的极限。他在位于全国边际的严酷环境中成长，通过仅稀有名和洽者的建筑师事务所，即可引颈咱们深刻探究建筑环境和东谈主类境况的最难懂之处。”评委会主席、2016年度普利兹克奖赢得者亚历杭德罗·阿拉维纳评价说。
脆弱狭窄中的诗意
斯米尔扬·拉迪奇·克拉克降生于圣地亚哥的一个外侨家庭——他的祖父母和外祖父母区别来自克罗地亚和英国——这么的配景让他缔结到，生存正本即是东拼西凑，而非单纯袭取，这也影响到他往后的建筑理念。
拉迪奇曾在智利上帝教大学学习建筑学，此后前去威尼斯建筑大学学习历史。在四处游历的流程中，他慢慢开动超过建筑学的传统界说，将玄学、艺术以及对传说和体裁典故的隐喻融入我方的贪图料想和体式中。
在大学时期，他平定了雕饰家玛塞拉·科雷亚，她其后成为了他的客户，并最终成为了他的夫人。1995年，他在智利圣地亚哥创立了我方的同名事务所，该事务所一直刻意保抓着小限度运营与密切和洽的特色。他们联袂贪图了事务所的第一座住宅作品——斗室子（智利维尔切斯，1997年），他们在安第斯山脉亲手建造了这座24时常米的建筑。
“咱们果然需要的是保护——一个大约保抓稳定的场所，以便接收自身的脆弱。”拉迪奇将我方关于全国的感受和温煦体现时建筑中。他的作品往往显得朴素以致原始，但在这种直不雅印象下却荫藏着精准的工程贪图和建造工艺。混凝土、石头、木料和玻璃等材料被尽心搭配使用，以塑造体量、光泽、声息和围合感。因此，他的建筑看起来也许是脆弱和狭窄的，但却大约让东谈主感受到尊荣感和诗意。
评委会在评审辞中指出，拉迪奇的建筑“不仅应被手脚视觉艺术品，更需要去切体魄验”，因为“他在贪图中利用的体验维度诚然直不雅可感，却难以用说话抒发——就像对时候自身的感知相同：一眼就能认出，但在想法上却难以捉摸。”
在蛇形画廊展亭（英国伦敦，2014年）中，一个半透明的玻璃纤维壳状结构坐落在取材于当地的巨大承重石块上，旅客既能体验到卵翼所的嗅觉，又不会与周遭的公园全皆拆开。直角之诗住宅（智利维尔切斯，2013年）则标志着千里念念的隐敝，尽心叮属的朝上启齿捕捉着光影和时候的荏苒，饱读吹东谈主们在其中静谧和自省。
2023年，拉迪奇完成了他的家庭责任室——“袖珍专有建筑”（智利圣地亚哥）。住所提供了卵翼和秘籍，同期与下方城市保抓着丰富的关联。居住者从室内不错鸟瞰城市景不雅。单层玻璃墙让雨水、声息和幻化的光泽过问里面空间，使居住者对我方每天目之所及的天气变化有切身感受。位于地下的责任室更为静谧，因为换取质料的玻璃墙外面又多了一条土质护坡，创造了一个赋闲的责任环境。
2017年，拉迪奇在圣地亚哥创立了脆弱建筑基金会，它既是公众交流的平台，亦然有内容功用的档案馆。基金会的保藏包括实验性作品、盘问贵府以及来自其他建筑师的参考文献，由此形成了一个探究体系，并往往为他我方的贪图神志提供灵感。
关于形势和环境的尊重
不管是大型神志一经袖珍神志，拉迪奇的建筑皆体现出关于形势和环境的尊重。建筑师注重翼翼地幸免任何对形势的抓久性篡改，仿佛这些建筑随时可能被销毁，让形势规复启航点气象。深受智利壮好意思而漂泊的当然环境的启迪，他将建筑塑酿成形势的来宾而非主东谈主，承认景不雅（以及集体顾虑）的庞大地位，个东谈主的意志和创作则退居其次。
在他的作品中，针对特定形势的设战术略以不同的体式出现。他会将建筑的一部分镶嵌地下，而不是全皆直立于大地之上——举例梅斯蒂索餐厅（智利圣地亚哥，2006年）；他会调遣建筑的朝向以避让当地盛行的强风或闪耀的光泽——举例皮特之家（智利帕普多，2005年）；他还会开展相宜性再利用，而不是改过迁善——举例“智利之前的智利”，这是智利前哥伦布时期艺术博物馆的扩建神志（智利圣地亚哥，2013年）。
在NAVE饰演艺术中心神志（圣地亚哥，智利，2015年）中，拉迪奇对一座因当然灾害而受损的20世纪早期住宅建筑遗产进行了重构。他在保留原有结构的同期，加入了新的体量，专门用于容纳绽放式饰演、排演和责任坊等行动。在建筑顶部，一个障翳着马戏团帐篷的屋顶露台引入了一种出东谈主猜测的狭窄感，营造出一种粗疏庆祝的氛围，与下方千里稳亲密的空间形成赫然对比。原有的档次仍然可见，改酿成为一种精神的连续。
关于材料的采纳，他老是三念念此后行，与项规画赞助环境强横分明，并充分辩论材料在当地的易得性。圣地亚哥的NAVE艺术中心屋顶上的马戏团帐篷、康塞普西翁比奥比奥大区剧院包裹着的白色外围结构——它在薄暮时散播发出暖和而亲切的光芒，以及在智利建筑双年展上贪图的巨大充气安装“水袋”，这些皆成为了结构小巧而又充适意趣的舞台。
经过30多年的发展，拉迪奇的建筑贪图践诺涵盖了文化机构、寰球空间、生意建筑、私东谈主住宅和安装艺术，神志地点开阔阿尔巴尼亚、奥地利、智利、克罗地亚、法国、意大利、西班牙、瑞士和英国。
拉迪奇现时仍在智利圣地亚哥生存和责任，并刻意保抓小限度好意思妙型的运营作风。
朱洁树
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